“纺织品文物修复工作，光静心不行，还要体力。”在中国丝绸博物馆(下称“中丝博”)，楼淑琦戴着老花镜，弯着腰，拿着小磁块，压在桌上的明代丝织品文物上，做着平整工作。这一环节，她已进行了很多天。

　　作为纺织品文物保护国家文物局重点科研基地的依托单位，中丝博承担了中国各博物馆大量纺织品文物修复工作。5月18日，是国际博物馆日。记者探访这一纺织品文物“医院”。

　　在修复室的工作台旁，坐着身穿白大褂、戴着口罩与手套、手里拿着镊子或针线的修复师，清一色为“女天团”。从事修复工作20多年的楼淑琦是其中资历颇深的一位。

　　她修复的文物达百件，其中就有清东陵慈禧陵的文物。

　　一件是黄江绸绣五彩五蝠平金佛字女龙袍，另一件是绿绉绸平金绣福字女夹衣，均为慈禧入殓所用。

　　因在镜框中保存时间过长，它们被河北清东陵文物管理处送到中丝博时，服装变形和纤维糟朽情况极为严重。糟朽即为朽烂。

　　“那件写满‘福’字的夹衣，装饰带、花边很多都脱散了。”楼淑琦回忆道，尤其是夹衣的袖口，经线断了只有纬线，拿在手上，变成了一绺一绺，像玉米须一样凌乱；衣服上的“福”字，金线都有不同程度的脱落。

　　因为衣服分里外两层，楼淑琦需要将面料和衬里分别进行修复；糟朽严重，缝的时候力度不能太大；丝线凌乱，就一根一根理直；“福”字金线脱落严重，就按照原来的针线走向，细心缝补。

　　同古籍修复一般，纺织品文物修复也需“修旧如旧”，过多的缝补会对文物造成二次损害。“有些文物，是脆的，针扎下去就一个窟窿。”楼淑琦说。

　　针对脆弱糟朽的纺织品，她选用了由中丝博和浙江理工大学联合研发的绉丝纱。修复时，在文物下垫一块背衬，上面盖一块绉丝纱，把文物夹在两者中间，再沿着文物破损边缘缝补。

　　“这就好像汉堡一样。”楼淑琦笑着说，带“福”字的夹衣袖口，就是这么修复的。

　　然而这样的操作，特别费眼睛。因为绉丝纱薄如蝉翼，透光度极好。有时缝补久了，根本感觉不到纱的存在，得借助灯光，在某个特定的角度下才能看到。

　　楼淑琦平均一年换一副老花眼镜，从周一站到周五，腿会肿得一压一个坑，“女天团”基本一周要做一次理疗，从而缓解肩膀、颈椎上的酸痛。

　　“这不是一个‘修身’的职业，更多还是要耐力。一件衣服修复4个月是家常便饭。”楼淑琦说，有时遇到的文物很脆弱，一碰就碎，根本不敢用力；碎成一块一块的纺织品文物，甚至看不出形制，需要查阅大量资料。

　　现在她们修复的，大部分是其它博物馆送过来的文物。馆藏的纺织品文物，楼淑琦说“这辈子、下辈子都做不完”。

　　因墓中出土的丝绸大多穿在墓主人身上，出土时味道很大，难免会留存一些有害物质。一上工作台，“女天团”就要做好层层防护，口罩、白大褂、手套，一样也不能少。

　　采访楼淑琦时正是上午。短短几小时的工作，她的手心就全是汗水。

　　明年，她60岁了，就要退休了。回顾20多年的古代纺织品文物保护修复生涯，她说，唯有对文物的热爱，才能坚持下来。“几千年文明，需要修复保护的东西太多，能修的人太少了。”